Np.WAT
Grupa o charakterze akcjonistycznym i performance, działająca we Włocławku w latach 1986–1991. Początkowo skupiała się na tworzeniu prymitywnych, minimalistycznych utworów muzycznych, utrzymanych w estetyce post–punk’a. Później, zainteresowania członków grupy awangardowymi kierunkami sztuki początku XX wieku, takimi jak: dadaizm, futuryzm, surrealizm, przesunęły ciężar aktywności w stronę działań performance, happeningu, działań parateatralnych, plastycznych, odczytów poezji np. fonetycznej.
Każde wystąpienie Np.WAT poprzedzone było długim okresem przygotowań, ponieważ zespół własnoręcznie wykonywał scenografię, stroje, rekwizyty, urządzenia czy instrumenty wykorzystywane podczas akcji dźwiękowych. Ważniejsze pokazy grupy odbyły się: we Włocławku (we Włocławskim Centrum Kultury w ramach imprezy Kość Dla Zgody 05.09.1987 oraz w siedzibie Dobrzyńsko–Kujawskiego Towarzystwa Kulturalnego Czarny Spichrz w ramach imprezy Rewia Multimedialna 17.02.1990), w Warszawie (w Galerii Dziekanka 27.02.1988), w Pile (21.01.1991), w Gorzowie Wielkopolskim (23.01.1991) oraz w Ciechocinku (podczas cyklu Dobre Wieczory, 05.1991). Ponadto w przestrzeni galeryjnej Czarnego Spichrza miały miejsce dwie prezentacje prac Np.WAT. Pierwsza to EKSTRARZECZY (12–19.09.1987), druga – Zamrożone Samopoczucia w Tygodniu (08–15.08.1988).
Np.WAT brał udział w kilku festiwalach artystycznych, wśród których należy wymienić: Międzynarodowy Festiwal Muzyki Alternatywnej Marchewka, który odbywał się 27–29.03.1987 w Warszawie, II Festiwal Działań Artystycznych w Poznaniu (15.03.1991) oraz I Dni Działań Twórczych w Trzciance (21.04.1991).
Grupa współpracowała z wieloma artystami, instytucjami i animatorami kultury takimi choćby, jak: Międzynarodowa Familija Radjo Varśawa, Galeria Dziekanka, grupa Marchlevski, Morris Generativ (Fjoletowe Płyny Zdrowotne), Instant Art, 27–29, Dobrzyńsko–Kujawskie Towarzystwo Kulturalne Czarny Spichrz, Włocławskie Centrum Kultury, Henryk Palczewski (ARS 2), Wojcek Czern (OBUH).
W 1989 roku, jako element artystycznej działalności Np.WAT, powstała kasetowa wytwórnia WAT. Jej celem było publikowanie i rozpowszechnianie muzycznych przejawów aktywności zespołu oraz prezentacja twórczości zaprzyjaźnionych projektów (np. Marchlewski, 27–29). Katalog WAT zawierał sześć pozycji: Np.WAT – Np.WAT (1989), Np.WAT – Uroki (1990), Np.WAT/27–29 – Dokument (1991), Np.WAT – Koncerty’91 (1991), 27–29 – 27–29 (1992), Marchlevski – Mussmurder (1991).
W 1995 roku firma fonograficzna OBUH z numerem katalogowym V10 wydała ep–kę zawierającą trzy utwory Np.WAT. Druga strona wydawnictwa prezentowała muzykę zaprzyjaźnionego zespołu Marchlevski.
MARCHLEVSKI
W roku 1989 działali, jako klasyczne trio: gitara, bas, perkusja. Rok później po odejściu perkusisty grupa kontynuowała pracę, jako duet: gitara, bas i automat perkusyjny. W tamtym okresie zarejestrowali pierwsze demo pt. Massmurder, wydane własnym sumptem w nakładzie zaledwie kilku egzemplarzy… po czym niespodziewanie zawiesili działalność na kilka lat. Co prawda staraniem wytwórni WAT, w 1991 wznowiono jeszcze demo Massmurder, wzbogacone niepublikowanym nagraniem Fear, jednak duet powrócił do aktywności dopiero około roku 1993, rejestrując w domowym studio Arka Wasia, taśmę Parasitism wydaną własnym sumptem (M Produkt). Taśma ta doczekała się w roku 1997 reedycji w OBUH (z okładką Zbigniewa Libery).
Od roku 1993 zespół aktywnie koncertował i powrócił do klasycznego składu – gitara, bas, perkusja i elektronika. Rolę sekcji rytmicznej przejęli muzycy grupy Kinsky. Kulminacyjnym momentem okazał się wówczas udział zespołu w programie telewizyjnym „Drgawy”, gdzie grupa na żywo wykonała półgodzinny materiał z kasety Parasitism.
Grupa od początku silnie zainspirowana była wpływami ekstremalnej muzyki rockowej (wczesny Swans, muzyka metalowa). Widoczne to było w niekonwencjonalnym wykorzystaniu ekstremalnie nagłośnionych, przesterowanych instrumentów oraz monotonnej, skrajnie oszczędnej sekcji rytmicznej. Masywne utwory z tamtego okresu znalazły jednak swoje rozwinięcie i godne udokumentowanie dopiero wiele lat później na kasecie Parasitism, a jedna z wcześniejszych kompozycji z tego „garażowego okresu” – Mediator Iscariota została nawet zarejestrowana na płycie formacji Kinsky – Copula Mundii.
Po opuszczeniu zespołu przez perkusistę, duet coraz śmielej sięgał po prymitywną z dzisiejszej perspektywy a dość nowatorską, jak na owe czasy elektronikę i preparowane taśmy z podkładami rytmicznymi. Rafał Księżyk w magazynie Brum określi wiele lat później Marchlevski, jako pionierów industrialu w Polsce.
Utwory wybrane na kompilację Requiem pochodzą z domowej sesji Massmurder (1990) oraz z jedynej studyjnej, półprofesjonalnej rejestracji studyjnej. W pierwszym przypadku, nagrania zostały w znacznej części wyimprowizowane na żywo, zarejestrowane bezpośrednio na taśmę magnetofonową i opublikowane bez żadnych dogrywek, poprawek, ze wszystkimi niedoskonałościami i niedociągnięciami. Mają charakter demo i są zaledwie dalekim echem tego, co zespół faktycznie robił na koncertach i co wiele lat później twórczo rozwinął następca Marchlevski – Kinsky.
27–29
Włocławski duet plastyczno–muzyczny, działający w latach 1990–1992. Projekt, powiązany personalnie z grupą Np.WAT, został powołany celem wspierania jej działalności. U podstaw twórczości plastycznej legła fascynacja takimi kierunkami sztuki, jak futuryzm, ekspresjonizm niemiecki i amerykański oraz konstruktywizm.
Prace graficzne były wykonywane w większości na kliszach fotograficznych i wykorzystywane zarówno w czasie pokazów Np.WAT, jak i w trakcie prezentacji muzyki 27–29. W działalności muzycznej grupa korzystała ze zgrywanych trzasków z płyt winylowych, które następnie obrabiała, zapętlała i odpowiednio nagłaśniała.
Powstawały w ten sposób wielopoziomowe i wielopłaszczyznowe struktury rytmiczne o transowym, rytualnym charakterze i industrialnym lub post–industrialnym brzmieniu. Jedyny koncert 27–29 odbył się w nocy z 29 na 30 maja 1992 roku w kołobrzeskiej kawiarni Tryton, mieszczącej się w latarni morskiej.
Grupa redagowała i kolportowała własny organ prasowy (27–29), w którym prezentowała swoje prace oraz opisywała interesujące inicjatywy artystyczne z dziedziny muzyki, plastyki, filmu, teatru, performance itp. Gazetka powstawała dzięki współpracy z takimi osobami, jak Henryk Palczewski (ARS–2), Grzegorz Tyszkiewicz (Marchlevski), Krzysztof Żukowski (Instant Art, The Table).
Muzyka 27–29 ukazała się na kasecie 27–29, wydanej w 1992 roku przez wytwórnię WAT z numerem katalogowym WAT–5 oraz na kasecie Dokument (WAT–3,1991), prezentującej również działalność muzyczną Np.WAT.
